Фото: Фото предоставлено пресс-службой Мариинского театра На новой сцене Мариинского театра, получившей заглавие «Мариинский-2», свершилась премьера следующий постановки оперы Джоаккино Россини «Севильский цирюльник». В качестве режиссёра а также художника-постановщика выступил француз Ален Маратра. За дирижёрским пультом стоял новый выпускник Петербургской консерватории, раньше закончивший Владикавказское училище искусств, Заурбек Гукаев. Естественно, толпа ждала «упоительного Россини», именитые пушкинские строчки о котором не забывает со школьных лет. Только перед известную увертюру к «Цирюльнику», блистающую а также искрящуюся, 2 неизвестных персонажа, подвешенных к колосникам в малярной люльке, рисовали на голубом заднике облака а также белоснежных голубей. Контраст меж музыкальным а также зрительным вблизи, естественно, увлекательный… Однако далее было ещё «интереснее». На большой сцене Мариинки-2, рассчитанной на масштабные постановки с огромным численностью соучастников, была… пустота. А также в ней безадресно терялись утопленные в середине белоснежные строй щиты с прорезанными в их проёмами дверей а также наброшенной на всё это белоснежной тканью.
Белоснежная пустота со щитами служила а также площадью в Севилье, а также горницей в доме доктора Бартоло (Евгений Ставинский из «Новой оперы»), а также иными местами обитания а также присутствия героев оперы Россини. А через дверные прорези взад-вперёд бежали целый спектакль исполнители ролей. Поближе к рампе временами возникал примитивный белоснежный же стол, вроде тех, какими забит магазин «Икеа». На том столе скакали, ползали а также лежали певцы, его же кололи реквизиторским клинком. А также на него режиссёр от излишка выдумки а также профессионализма уложил на животик напевающую Розину (Татьяна Пудова), заставив её ещё а также дрыгать ногами, добро, она из расположения лёжа скоро приняла комфортное.
